ご無沙汰です。
素晴らしくご無沙汰です。

ってことで「Knockin’ on heaven’s door」、すごくよかった。
ここんところボブ・ディランづいてる。
夫がTSUTAYAディスカスに入会したので、夫の趣味で映画を借りるのですが、
「すごくよかったから、見な」
と勧められて見たらほんとよかった。

主演のティル・シュヴァイガー、惚れるわ。

Knockin’ on heaven’s doorはクラプトンしか知らなかったのですが、あれね、ボブ・ディランの、いいね。

えー、すいません再び「青い春」のことちょっと書きたい。
と言うのも、見終わってからすごくじわじわとくるんだ、これ。
気がつくと、ふと、「あのトイレでタマつぶされちゃった子は大丈夫だったのかなあ」とか、
「やっぱり青木ちゃんが屋上に描いたあの影は、九條のあの机のを教えてもらえなかったからだよなあ」とか、
「大田かわいそうだったなあ…アホだったけど」とか、
「雪男はあれからどうなるんだろうなあ」とか、
「花田先生はいい先生だったなあ…顔のしわが本当にいい皺だった」とか、
「青木ちゃんはただ九條に一緒に連れてってもらいたかっただけなんだよなあ」とか、
「よそのガッコのバイク男に連れ去られた茶髪の下っ端はあれからどうなったんだろうなあ」とか、
「学校の外に出られるのは雪男や木村や茶髪の下っ端みたいに、『ドロップアウト』か『連れ去られ』しかないんだなあ」とか思い出してるわけです。
これ、象徴的だなーと思ったのはね、吉村がホームランバーを買いに行かされるのが、原作では「タカハシ」って言う、町のオバチャンがやってる日用雑貨商店の店先なんだけどね、映画では徹底して外に出さない。もちろん、登下校はするよ。でも一度中に入ると、『下校』するまで外に出ない。学校の中にある売店「喫茶さぼーる」で買う。例外が、雪男が吉村に叫ぶ「ギターの絃買ってこい！」なんだけど、吉村の返事「なんの絃っスかー！」は別の場所から聞こえてくる。外に出たことを視覚で見せない。
すごく、意図的に外界のシーンを省いたんだな、と言うことが原作を読むと見えてくる。

なんだ、おもしろかったんじゃん！＜自分
　

演出もおもしろかったのね、こう後からいろんなシーンを思い返すと。
一般生徒がいる校舎の壁は白いのに、屋上に近くなるにつれて壁に落書きが増え、青木ちゃんが拗ねちゃった（違）あとはどんどん黒く塗りつぶされてゆく。
息が苦しくなる感じで黒くなってゆく。

そこにミッシェル・ガン・エレファントのザリザリした歌声がかぶさって、閉塞感とか先の見えないあきらめとかそれでも帰属できるところを求める気持ちとか、殴られるようにぶつけられて、苦しくなるのだ。

原作のアオハルでは、青木ちゃんが手を叩くのは12回だ。映画では13回にしてるところに、監督のアオハルへの愛が滲み出てて、すげぇと思った。
13。わざと不吉な数字にしたんだろうな。
ものすごく好きだったんだろうな、監督が。この漫画を。原作を昇華させたみたいだ。
血と暴力と痛い表現が苦手でなければおもしろいと思います。
私は苦手だったので非常にしんどかった。もう一回、屋上の散髪シーンだけ見たいけど、たぶん見ないだろうなあ。

「無問題2」と「リターナー」

あー…。
無問題2はサム・リーが見たかったので、それでもういいです。
ダンナは「ゴメン、疲れたから寝るわ…」と途中で寝てしまったけどさ。
私はサム・リーかわいいフィルターがかかっていたので、最後まで頑張った。
悪役の俳優さんがすごい好みだったんだが、なんて言う名前かわからない。ヒゲ＋適度にマッチョ。ブラボー。

リターナー…えー…レビューにしなかったと言うことで、汲んでいただければって感じか。
ダンナは予告編を見て、おもしろそうだと思ったらしい。
見終わって「……どうしようかなー」と言った。2時間返せと。
岸谷五郎は良かった。あと樹木希林。この人をオババにすればよかったのに、とかちょっと思った。

以上。